kksp的碎碎念

一個人在途上 あの月の光に 恋を託した

版圖

  前陣子有人跟我說,現在台灣的比較年輕的族群流行的都是韓國歌手而非日本歌手。我因為現在會聽的對象也很侷限,所以並不怎麼在意。只是最近韓國的男女團體進軍日本多多少少有些成績,再加上前幾天我轉台剛好看到一些韓國團體的演出,雖然不是我的喜好,只是單純看上去的確很順眼。那些韓國團體的事我不了解,歌曲也不是我的喜好,但是我的確感受到向來在流行文化上領導台灣的日本在這方面的影響力也有衰退的氣氛。

  一部份的原因跟費用可能有些關係,像是韓國的電器品牌的低價策略在很多國家攻城略地,日本的電器品牌是節節敗退;而戲劇作品或是音樂作品所需的代理或購買的費用,大概也是日本遠大於韓國。不同的事情細分也還有原因,比如說現在台灣買很多韓國的婆婆媽媽劇配上中文在播,內容的節奏和步調大概也頗符合台灣觀眾的需求,要價可能也不是非常高,相對效果可能還不壞,所以有非常多台都在播出韓劇。而關於男性團體或是女性團體,我相信是本來就有這樣的需求,只是現今的日本似乎都沒有提供到這一塊也是可能的理由。
  當然日本有很多男子團體與女子團體,只是女子團體許多都有幼女化的傾向。Perfume那種團體例外,從早安少女組和它前前後後的各種分支,到AKB48,雖然戰略各有不同,但是多少都給我裝可愛的印象。只是過去日本也有像SPEED風靡一時的時期,雖然她們當時很年輕,但是完全不是走裝可愛路線,也有像安室奈美惠出頭之後以前一起的夥伴組的MAX,也並非現在這樣的風格。雖然可以說是一個時代一個時代的流行,但是到了現在與其說是流行,不如說是發現從一些特定族群中搾出大量的金錢比較容易還比較適當。AKB48玩的完全是這一招。

  至於男性團體,完全就是傑尼斯的問題了。這麼多年以來,傑尼斯並沒有提供類似現在韓國所提供的形態的男性偶像團體,又阻撓他人提供。從我注意日本演藝圈這麼多年,頂多就是VF出了包含DA PUMP和w-inds.在內的幾組團體,另外就是這一兩年島田紳助從他的節目裡面弄出「羞恥心」和「新選組リアン」而已。「新選組リアン」不算成功,而「羞恥心」雖然當時有極大的人氣,但是好像也不是可以直接定位在偶像團體的感覺,好像還是藝節目的衍生感覺比較強吧。

  但是VICTORY FACTORY之前的確是受了不少傑尼斯的阻撓。最有名的就是MUSIC STATION早年曾有一度邀了DA PUMP,結果當時預計出場的KinKi Kids臨時決定不參與演出,在那之後VF系的男性團體沒再上過MUSIC STATION。而MUSIC STATION則是每週有傑尼斯藝人登場,連沒有發片期都會讓沒有發過片的傑尼斯Jr.登場唱歌。這其實是一個很異樣的狀況。而其他的音樂節目像是「うたばん」有中居在,自然也宣告VF的團體沒有機會登場。本來另一個黃金時段的音樂節目「HEY!HEY!HEY!MUSIC CHAMP」早期曾讓他們登場,但是當時是傑尼斯沒有登場的狀況,後來傑尼斯登場,他們也就失了登場的機會。雖然不能說沒有機會上電視,可是是黃金時段的節目全被封鎖的狀態。w-inds.的橘慶太出個人作品時似乎有一度上了MUSIC STATION,但是竟也非常巧的在表演前發生吉他被節目工作人員不小心摔壞的事件。雖然很有可能是真的剛好,但是那樣的剛好也讓人留下了一些想像的空間。

  雖然日本的事務所本來就各有擅長的領域,拉抬自家人而打壓他人也不是什麼稀奇的事。只是歌手也好演員也好,在對方事務所也非全無規模的情況下竟然要壓到人家根本不能涉足該領域,好像也很難找到別的事例。在這樣的狀況下傑尼斯的確長年處於有利的地位,但是在這樣的狀況下變成不是經過市場淘汰而留存下什麼樣的團體,而是傑尼斯自己要提供什麼團體就只有什麼樣的團體。雖然傑尼斯已經試圖去做出各有不同的組合,但是畢竟是同樣幾個人在決定,而連最開始挑選應徵者加入傑尼斯Jr.時都已經是同樣的人的意向了,久而久之這樣的獨佔市場也出現很大的空白。

  本來即使是偶像團體,也全非不能相容,就像很多傑尼斯的FANS喜歡不只一個傑尼斯團體,也有像幾年前w-inds.在台灣也算蠻紅的時候,其中有些FANS也喜歡傑尼斯團體,所以我也不是認為喜歡傑尼斯團體的人就不會喜歡韓國偶像團體,但是韓國的偶像團體確實可以吸引到一些傑尼斯抓不到的族群。我雖然對韓國團體沒有任何研究,但是乍看之下會覺得那些韓國團體看起來都蠻「整齊」的,不只是動作上(當然傑尼斯團體也是有的整齊有的不整齊),而是包含身形在內的整體感覺。有一部份跟韓國團體的一些歌曲強調動感也是有關,現在日本不管男女團體都沒有那種俐落的感覺,但是韓國的團體們那個部份表現得蠻不錯的。這種對勁歌熱舞團體的需求總是一直存在的,而傑尼斯的團體這個部份相對來講是比較弱的。不同的團體可能偶有比較激烈的歌曲,但是首首主打都是動感節奏…我在印象中也想不出來哪個傑尼斯團體是這樣的。以我的印象中,過去傑尼斯強的是所謂歌謠曲那一塊,跳舞當然有跳舞,可是那也有用像後空翻或是滑直排輪還有大量伴舞等等看起來華麗的表演來吸引注意,而非全然的勁歌熱舞的感覺。我對近來傑尼斯出的作品都只有偶爾在廣播中聽到的印象,但是的確也讓我覺得少有有節奏且有律動感的作品。

  另外一個我覺得韓國團體有而傑尼斯團體沒有的就是體格上看起來就是比較挺拔。我沒有研究自然不知道那些團體成員的身高,可是至少他們在舞台上看起來是都還蠻高的。雖然身高高不一定就代表有明星架勢,但是以動作上的賞心悅目來說,手長腿長的人又動作俐落,看起來也會覺得好看。

  像前陣子我看「ゲゲゲの女房」,看到劇組為了很高的松下奈緒找來了許多也相當有身高的演員,我也深切的感受到絕對不是日本人的體型就一定比較瘦小,至少要挑選的話絕對也挑得出像樣的高度,只是傑尼斯的運作系統下,身高高的不多,但是他們曝光機會又很高…。為什麼傑尼斯的有那麼多不高的人,也是我一直覺得很奇妙的事。以前我以為是因為年紀小小就在那邊跳舞的關係,但是有友人說因為一開始挑選傑尼斯Jr.時就有選比較可愛的型好像也有點道理。總之傑尼斯的身高號稱超過170時,媒體就把他們寫成高身高的イケメン,但是在我的心中…會覺得那樣的程度根本算是矮的。當然像我喜歡的藤井郁彌本身就很矮,野村萬齋在我心中也是不高,所以身高並不會影響我的喜好。只是若純就這樣欣賞,我還是喜歡看比較英挺的人在跳。所以我雖然對韓國那些人都無感,但是光看跳舞也覺得蠻好看的。

  現在日本的團體幾乎都是一極化的發展,比如說AKB48完全鎖定男性族群。我相信若跟當年的SPEED相比,SPEED應該在同性中獲支持的比例還高一些。SPEED現在又一起活動,沒有當年的聲勢(我的印象是歌唱力也不如當時,因為高音沒辦法像以前那樣),只是SPEED對我而言終究是比現在的那些只針對男性消費者的女子團體來得有趣。而我想當年DA PUMP的那種風格,可能也比傑尼斯更容易受到同性的支持。我相信傑尼斯也有男性歌迷,只是像早年木村拓哉絕頂期是男性爭相模仿髮型或是衣著的對象,而這些年事務所中顯然沒有這樣的存在(不過木村拓哉本身可能就是多年才會出現一個的存在)。以歌曲上來說走歌謠曲風的「青春アミーゴ」倒也是吸引了基礎客層以外的聽眾(當時的報導是說獲得很多中年男性的喜愛),但是那也是好幾年以前,本來這個路線也是傑尼斯內一直存在的,以前也有看到評論指出KinKi Kids出道時的歌曲的風格便是有點那樣的氣氛,所以我也一直覺得這算是傑尼斯的「家藝」,也是因為這樣,看到「羞恥心」的那種完全是昭和時代偶像路線,反而會覺得跟傑尼斯是頗為重疊的。只是這幾年喜多川一直強調平成如何如何,HEY SAY也一直用一直用,所以大概也不會介意那個昭和的世界是如何了吧。

  現在回想起來,那些年出來的那些沖繩的組合,的確提供了許多歌舞的質算頗高的團體,只是VF事務所自身的問題,還有環境的變化以及男性團體經營上的難度,而變成今日的局面。本來流行的東西就是起起落落,也沒有什麼好驚訝的,但是像台灣這種長年受日本文化的影響,比起中國或韓國都還比較親日的國家,在流行文化上接受愈來愈多韓國的東西雖然也是有複合的原因,可是這種年輕族群喜好上的變遷,多少也顯示了長年影響台灣的日本流行文化,也有了一些衰退的現象。

  我也很明白,就算日本一直有提供這樣的團體,這些韓國團體也還是有可能在日本或台灣佔一席之地,只是就跟傑尼斯會想阻擋其他男性團體的發展一樣,只要原先的團體的選擇夠多、也有一些同質性高的團體存在的話,空間相對就會比較小。而且因為傑尼斯過去的獨大,旗下的藝人在「出道」後就獲得相當的保障,心態上似乎就比較沒有那種「攻」的氣氛,而現在傑尼斯對於團體出道的安排似乎也有些混亂,處於邊出邊重整的奇妙狀況中,這跟傑尼斯的團體增長到一個限度、又不像早年是幾年就將團體解散可能也有關係,但是或許也是給了人見縫插針的機會。

  因為外國團體在日本受支持的程度終究有限,所以對傑尼斯來說並不是太大的威脅,可是或許傑尼斯在這方面的絕對地位,終究有開始鬆動的跡象。島田紳助的出手是其中之一,而這些年一直經營著年輕男性藝人D-BOYS的老牌事務所渡邊製作(藝人主要集中於ワタナベエンターテインメント名義的事務所下)也在今年要從D-BOYS中選出數人來出CD。雖然過去他們也有人因為舞台劇的關係也有發過CD,但是這次的CD意義上終究是不同。我並不覺得一個團體下去會對整個戰局有什麼大的改變,但是不同於VISION FACTORY,渡邊製作過去跟傑尼斯也有些淵源(初期傑尼斯是渡邊製作代理,傑尼斯裡的高層也有一人曾任職於渡邊製作),而且雖然現在渡邊製作沒有像早年有那麼絕對的權威,可是近來也有復甦的跡象,一兩年前跟渡邊製作關係不錯的富士電視台甚至還製作了以渡邊製作的老闆渡邊晉的故事為主題的特別劇,因此在媒體的關係上渡邊製作絕對不弱。而過往渡邊製作也是強勢打壓離開事務所的人知名的事務所,之前舉過的西島秀俊的例子,還有這一兩年中「羞恥心」的野久保也在跟事務所對上、擅自宣佈獨立的狀況下消聲匿跡,所以也是動用壓力擅長的事務所。

  我對D-BOYS的狀況並不了解,但是印象上他們之前是以舞台劇為中心,然後也漸漸有愈來愈多在電視劇中亮相的機會。他們標榜的是「年輕男性的演員集團」,所以最開始會讓人覺得好像沒有那麼強的跟傑尼斯正面衝突的感覺,只是在舞台劇或是音樂劇上經營,倒也跟喜多川社長的喜好蠻相近的,只是跟傑尼斯只有二三部喜多川社長插手的爛戲一直重演,D-BOYS的關連舞台看起來倒也有不同的舞台劇或音樂劇在上演,這部份的製作力大概勝過傑尼斯吧。

  若以「演員」身份來說,這些D-BOYS們也陸陸續續在媒體登場,只是因為他們也沒有特別強調是D-BOYS,所以沒有注意的人大概也不會知道。像是「ゲゲゲの女房」中演小林太一的鈴木裕樹我有看到網路上提所以知道,但是演北村的加治將樹我還就是這次查看D-BOYS相關情報時才知道。看起來過去傑尼斯也沒有完全排斥跟D-BOYS的人共演,只是接下來CD出道的團體登場時,兩造事務所和媒體會怎麼來對應,倒是值得關注的重點。我想初時的狀況並不會有什麼太大的改變,傑尼斯所掌握優勢的黃金時段的節目應該也不會放出來,但是渡邊製作應該會有一些脈絡去創造更好的曝光機會,經營了這些年終於要攻向唱片這塊市場,終究有他們的計劃,如果只是很低調的登場的話倒也不是那麼有趣,這一點我倒是對之後的發展頗有興趣。

  我並不是反對傑尼斯的存在,只是我一直覺得沒有跟外部的競爭,對於藝人本身也不是好事。雖然許多大事務所都有它黑暗的一面,都在利用各自己的力量來取得最好的位置,可是看那種明明是靠事務所之力才得來的機會,卻總是有藝人或是FANS以為眼前的一切都是因為自己的能力才來的,真的已經覺得頗為反感,而現在傑尼斯又默許這樣的錯誤心態存在,…。所以假如有什麼狀況打破一下現今的平衡,不要讓傑尼斯團體獨佔,或許也會有趣一點吧。

  老實說流行文化沒有是非可言,所以比較有影響力並無所謂,只是大概從小受到日本文化的各種影響(包括一些港星或是台星照日本的方式運作),所以看到眼前這種狀況,還是覺得頗為感慨。或許日本演藝圈的欠缺活力跟日本整體的經濟現況也有些關係,我也覺得原因不會只有一個,只是我終究還是會希望有一些變化能打破日本現今的遲滯局面,看看能不能激發出一些什麼。
藝人、偶像、事務所 | 留言:4 | 引用:0 |
<<「NUMB3RS」第六季第十一集觀後感 | 主頁 | 今野敏「ST 赤の調査ファイル」讀後感>>

留言

當看過韓國偶像團體的音樂表演再回頭看日本偶像團體,我個人覺得韓國人展現了很高的完成度,那是現在的日本偶像團體不曾達到的水準,但是那並不是日本人做不到的事情,SPEED全盛期快歌音樂舞台的表現也不輸現在的韓國團體,所以在網路上有某些日本擁護者要說那是主事者想要呈現不一樣的風格......這種說法當然也可以自圓其說,不過事實如何恐怕也只有當事人心裡有數了

傑尼斯應該還有一二年的絕對優勢才對,但是如果沒有辦法再找到一個像SMAP的團體,大概也就這樣了...

2010-10-12 Tue 10:11 | URL | falconer [ 編輯 ]
  之前是有報導說什麼日本著重親和性,韓國講究完美之類的,我那時看報導就覺得有點不對勁。後來想起來過去日本也有那些團體,或是報紙絕不可能提的打壓…。所以我也才覺得他們日本是變成在追求如何從死忠FANS的荷包掏錢,而不是做更有完成度的作品,完全是他們自己搞出來的。
  我是覺得傑尼斯多少是因為從SMAP獲得莫大的利益和優勢之後,就一直想要循同樣的模式下去,可是時代終究在改變,一直想做出絕對的存在也是行不通的。只是日本包括媒體都還抱持這樣的幻想,以為他們靠吹捧就能造得出過去那種超級明星…
2010-10-12 Tue 12:03 | URL | kksp [ 編輯 ]
我是對傑尼斯有點反感啦,長期以阻擋方式讓不少好藝人難出頭,造成現在日本藝能界老是那幾個面孔,演唱團體的身高一個比一個矮又沒特色,演戲的還好這幾年從玉木宏,向井理,等人,終於出頭,打破木村神話,讓人可以好好期待!至少身材就讓人賞心悅目.韓國男性團體如果僅論身材真的是比傑尼斯那些團好太多,只不過歌曲讓人有點卻步.
2010-11-29 Mon 21:24 | URL | christina [ 編輯 ]
  演員這一塊相對來講都比較好,因為傑尼斯沒有女性,他沒有辦法去阻擋其他事務所的人,出手太狠人家如果連女星都不出他們也沒戲混,只是比較小事務所的出頭就沒有那麼容易,但是過去也一直有非傑尼斯系統的演員出頭,像早年的窪塚若非自滅,他其實有登頂的絕對條件。

  傑尼斯帝國其實有一大半是SMAP打下的江山,只是最大的問題是他們因為靠SMAP(尤其是絕頂期的木村)拉下面的人之後,依然想要用這種方式來享受(?)優勢,但是實質上還是沒有人能取代一直被說聲勢衰退的木村…。我自己是真的很討厭一些漫畫改編作品都會讓傑尼斯的人去演帥哥,不管差多少。

  我自己對韓國系的音樂本來就不甚有感,只是反正現在傑尼斯的歌曲也都沒有什麼吸引人的地方,有時在廣播聽到會馬上知道是傑尼斯,但是聽起來好像都差不多。倒是我寫此篇文章之時有些注意的D-BOYS中組團體出CD的事,但是似乎目前比想像中寂靜,而說是五人團體但是就這樣四個人開始倒也有些讓人在意(其中一人因傷休養)。雖然我不覺得他們一定會成功,但是我會希望他們還是能打破現在的局面,因為傑尼斯的關係,日本偶像的外型真的有輸~
2010-11-29 Mon 23:53 | URL | kksp [ 編輯 ]

發表留言















只對管理員顯示

引用

| 主頁 |