kksp的碎碎念

一個人在途上 あの月の光に 恋を託した

10月期連續劇

  前一期的連續劇我應該也是算我有達成自己的計劃,也看完了半年的晨間連續劇而且寫完感想。這樣說起來好像看一些戲也沒有那麼不容易。只是新的一季…該怎麼說呢,好像有很多戲都是喜歡的和不喜歡的搭在一起,所以…會覺得特別不中意的東西很多…

  比如說我對佐佐木藏之介一直頗有興趣,可是他要跟志田未來演父女,還是要演女兒身體裡是妻子的實質亂倫戲碼我就很不愛。我沒有看過東野圭吾的「秘密」,也不討厭志田未來,可是…我覺得志田未來長得樣子實在太幼齒,所以在那題材上又增加了一倍的怪。所以這次我打算完全跳過。

  另外一個讓我覺得失望的是木皿泉夫妻檔重出江湖、佐藤健主演的作品「Q10」。我本來是蠻期待這個組合,因為木皿泉可以寫出很纖細的作品,而我對佐藤健演技的印象也不壞,所以在題材還不明的時候我是很期待,但是什麼機器人的設定,我就完全失去了興趣。雖然戲劇某方面來說非現實的世界才是常態,但是好像不用機器人這種非人的設定,就可以描寫那種些微的人心變化。我本來真的很期待木皿泉跟佐藤健的,所以也格外失望。或許最後故事也還是很可以看,但是…為什麼不能是更普通一點的設定呢?這樣的設定本身又不夠新鮮。

  還有一個是所謂「繼續」的續集、由戶田惠梨香和加瀨亮主演的作品。我雖然沒看「繼續」(一開始沒看,但是後來兩位主角不倫戀讓我的印象很差,也就不想看),可是…假如這兩人演的是別的類型的戲、甚至是別的刑事劇我都有興趣,但是這種疑似炒冷飯的感覺我就很不喜歡,我覺得就算幕後人馬相同,也不需要掛上續集的名稱。

  晨間連續劇「てっぱん」我喜歡導演井上剛,但是題材實在是讓我提不起興趣,而且看完「ゲゲゲの女房」太累了,會想要休息一下,加上之前因為「クッキングパパ」時對編劇寺田敏雄的怨恨…。本來是想還是看看第一集再評斷,但是看到最開頭超元氣的女主角在那邊對其他一起的加油團力陳說不要灰心什麼之類的,就覺得受不了所以關了電視(該怎麼說呢,即使加油的對象處於劣勢,一直努力加油的人還是存在,要特別突顯說女主角怎樣實在就很難得我的緣)。我其實真的還蠻喜歡井上剛在「ちりとてちん」中的運鏡還有…顏色,所以也覺得頗遺憾。

  還好是說這一檔中也還是有出現我可能會看的題材,所以大概不會很悶。其中一部就是篠原涼子的那部金豬「黄金の豚」,雖然日本政府跟我們不一樣,看那種污錢的受到制裁的戲總是會覺得很爽快吧。最大的問題可能會出在編劇吉田智子身上,她過去的作品也跟我不太有緣,只能希望她這次能和我合一點。只是宇津井健…不是要拍一整年的「冷暖人間」嗎?年紀這麼大了還這麼忙也是很辛苦吧,希望他好好保重身體。

  我不排斥以國稅搜查官為主題的連續劇,只是我跟米倉涼子也是沒有那麼有緣,再加上我看「ナサケの女~国税局査察官~」目前的概要只會想起以前江角真紀子的類似日劇。但是如果打發時間的話,這種可能可以感到痛快的作品我倒是不排斥。

  另外一個我有點興趣的是富士電視台新設週日晚間九點的時段,打頭陣的是松雪泰子的「パーフェクト・リポート」,題材我不討厭,其他的配角又有像小出惠介、要潤和小日向文世等我算有好感的演員,所以大概會看看跟自己的口味合不合。只是看到演員名單,我倒發現自己沒有很喜歡相武紗季(也不算討厭,但是跟其他人在我心中的好感度有很大的落差),本來以前好像對她還頗有好感,自己也不知道什麼時候變成這樣的呢。

  一般日本在4月跟10月都是改編比較大的時期,今年的10月期開始也做了一些調動。一個就是我上面提的富士電視台新設日九的時段,另外TBS關掉土八那一檔戲,讓木九復活(冷暖人間),還多開了一檔深夜劇。但是原先週三晚間九點的時段在播了自稱是「自製」的韓劇IRIS之後,這個時段顯然是沒有要再恢復成自製日劇。有比較多深夜劇或許是可以玩出一些東西來,但是這樣離他們自稱要回復「戲劇的TBS」還遠得很。而NHK周二晚間十點的戲從這檔開始跟民營台一樣固定成為一季一季的,但是結束了土九時段,成為不定期播出。
  這些變動最值得注目的是很多都變成戲劇對幹的局面。在木九又開始播日劇的TBS對上的是朝日電視台的戲;富士電視台新開的日九直接挑戰TBS傳統的日九;另外NHK的火十從今年四月就已經跟富士電視台的火十對上,但是之前因為集數什麼的跟民營電視台差很多,所以沒有那麼明顯是直接對決的感覺,但是之後就會變成是是一部戲對一部戲的狀況。另外加上兩者鎖定的觀眾群是相仿的…。不過我對NHK的不倫戲或是富士電視台的惡女戲我都沒有什麼興趣,大概因為我看戲還是喜歡能夠減壓,所以大概也就是放過。

  因為「相棒」已經離我遠去,這一檔對我來說好像也沒有我會看的刑事推理劇。濱田雅功的「檢事.鬼島平八郎」或許會考慮一下,只是…我其實不太喜歡後來的內田有紀,大概也是知道她的事務所又是這樣又是那樣,而就有些反感吧。

  我看的日劇不多,實在是不宜說什麼,但是近年來真的有不少戲劇作品是看到企劃時就很懷疑製作人的sense,也不知道製作人鎖定的客層在哪裡。明明以選角先行是最大的弊端,結果為了打開日劇低迷,電視台最努力的就是湊更大的卡…。雖然我真的說了很多次,但是以現在日本演藝圈的運作方式大概也不會有什麼改變,恐怕日劇的競爭力也會這樣一直稀薄下去吧。
  

題目:日本ドラマ - 部落格分类:電視廣播

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