kksp的碎碎念

　　在參觀完難波宮的地下遺構之後，我在同大樓的餐廳用餐，之後則到NHK的九樓參觀。從那裡可以看到八樓的攝影棚，最大的攝影棚搭的是當時尚未上檔的「だんだん」所使用的佈景，不過當日並沒有在攝影，我也只覺得每個佈景都很小而沒什麼印象。只是因為「ちりとてちん」去年拍攝時我也看到一些相關的參觀資訊，沒想到九樓的觀看空間那麼小，也覺得有些驚訝。之後我回到一樓，在某個角落休息了一陣，才準備前往大槻能樂堂。
　　這是納涼狂言在大阪的最後一場。雖然在明日的寶塚公演之後我才會離開關西，但是瘋狂的(?)五場狂言公演觀劇也在今日邁向尾聲。剛好這一場的三個演目我之前都有看過，可是都是只看過和泉流万作家的，所以看大藏流千五郎家的也注意到很多不同，所以也很新鮮。
　　這一場的解說是逸平。我本來小小期待他報告一下他自己的某件私事，不過沒有。其實那也無所謂，只是他自己在blog不提、又刪去那陣子blog的祝賀留言，後來在別人的blog寫出那事時他卻說並沒有隱暪。既然不打算隱暪，也就沒必要刪他人的祝賀留言，只能說他做事的想法和態度和我的喜好差很多（最近他好像就沒刪掉相關的留言，但是親眼見到之前留言被刪除的我對他印象有點變不好）。
　　逸平提到祗園祭尚未結束，也提及只有千之丞さん受主辦單位之邀去看天神祭而他沒得看的事情等等的。在演目的解說上他大概也沒講什麼東西，我只記得他虧正邦說要演「二人袴」裡那個稚嫩無邪的女婿已經很困難之類的。當然虧來虧去算是他們這輩的常態，不過程度的輕重還是有些差別就是了。

　　第一個演目就是正邦和千之丞さん的「二人袴」。我看過宗彥逸平兄弟版「二人袴」的影像，所以跟和泉流的万作家版本有什麼差異大概知道。只是因為改成兄弟版時，我怕台詞多少有些更動，所以這次也算是順便確認一下。結果不想去拜見岳父、而還要求父親（兄長）買弁慶的人偶給他的部份果然是既定的台詞。也就是在大藏流茂山家的版本裡，女婿還跟自家人討價還價之後再去拜訪岳父。
　　這段討價還價也是在能舞台上進行，跟万作家的「二人袴」中能舞台完完全全就是岳父的家的感覺有些不同。少了那一段感覺是比較精簡一點，但是另一方面來說女婿的幼稚就比較沒有那麼容易突顯出來。而且我覺得「弁慶的人偶」實在很有效果，而且答應了那個要求的長輩，自然那個有點溺愛的模樣也會藉由這段對話浮現出來
　　說真的這個演目我不只是看過影像，連現場演出都已經看了好幾次。但是大體上還是覺得蠻有趣的，而且因為這種演目不需要擔心觀眾有沒有反應，所以看起來也很愉快。當然我也看過…的版本，我覺得完全是某人不耐煩的問題。不然這個演目只要認真演，效果應該都會不錯才是。
　　的確這個故事多少有荒唐無稽的成分，只要父子出門時多帶一件袴就不會有這樣的事發生，可是那裡面的人的模樣，卻是讓人感覺到很真實。弄出那麼滑稽的場面，其實也是已經碰上那樣場面的人竭力想要解決眼前的問題的結果。看起來很攪局的太郎冠者，其實也只是盡他的職守報告他所見的狀況（當然比起大部份的太郎冠者，這個太郎冠者是聰明了些），岳父也是基於禮數，想要招待在門外的親家，結果最後…。
　　正邦演的女婿的確沒有那種澀樣，所以大概有加強一點點任性和幼稚的感覺。只是當然不到欠揍的地步。不過包括昨日的新發意，正邦大概連體型都很有安定感（汗），所以真的就沒有那種少不經事的純真無邪感吧。所以也必須要誇張化那個幼稚或是任性的程度。就表演上來說自然是沒問題的，不過這方面的拿捏也是很重要，太超過時就會變得太刻意了。或許現在這個年紀的確也是比較難吧。年紀輕的人本身就是青澀，年紀大的人靠演技反而可以天真無邪，只是沒看過老人家演女婿就是了。
　　因為這個戲的動作也算不少，所以我實在也很佩服千之丞さん硬朗的身體，他演起父親也是游刃有餘。雖然說溺愛也多少有一點，但是…並不會覺得那是對無可救藥的父子。感覺很…純粹。雖然結果上是失敗的，可是那裡有的是純粹的父親的感情吧。
　　細部的狀況（像是為什麼袴會變成兩半）大藏流和和泉流也有些不同，也還有一些地方我最初看到大藏流的「二人袴」片段而覺得驚訝，現在也早就習慣了。只是…一時也是想不起來哪種是哪一個流派的哩。

　　第二個演目是「鈍太郎」。幾年前我曾見過万作さん主役的版本一次，雖然大綱什麼的都還記得，但是對詳細的對話沒留下太多印象，只記得万作さん所演的鈍太郎偏愛愛人而冷落本妻的樣子。因此在我的心中，就一直覺得本妻是個很可憐的角色，但是這一次看，卻發現看法整個改變。也許可能只是因為現在還是比幾年前習慣了狂言的語彙、而且是在聲音比較集中的能樂堂，台詞能聽得比較清楚；不過也有可能是因為又是流派上的不同，所以細部的地方有些變化。只是當年只留下鈍太郎很偏愛小老婆的印象，所以這一次也讓我蠻驚訝的。
　　的確茂山家的「鈍太郎」也還是有著對本妻比較壞、而偏愛小老婆的表現（比如說最後的手車時都在摸小老婆、一開始分配日數時只想分老婆十天而給小老婆二十天…等等的）也還是存在，只是因為我會覺得鈍太郎和本妻鬥得很有趣，根本就是歡喜冤家，反而愛人沒有那麼強的主張性，讓我覺得沒有那麼有存在感。
　　最初鈍太郎回來時，也是先去找大老婆，還說兩人是青梅竹馬。當然也是因為先從正室開始找也是基本就是了。可是後來鈍太郎找本妻和愛人都不被相信，失落之餘去出家之後，也是本妻察覺那個人是鈍太郎而前去愛人的家想跟鈍太郎道歉，事情的真相才揭露。而後也是本妻知道該去哪裡堵鈍太郎。雖然在討價還價的過程中愛人也有出來挽留鈍太郎，但是基本上因為她都是鈍太郎安排到比較好的待遇，沒有什麼好爭的，所以實際上也有點像是鈍太郎和本妻間的交鋒。不服但是又妥協的本妻實在也是很可愛。
　　或許我以前不太有機會看到宗彥演女角，即使有，可能也是戲份比較少的人物，所以戲份那麼多的應該是頭一次看到。雖然還是有一種不安定感的感覺（不是戲劇上的不安定，大概還是底沒有到無可動搖的地步、有一種不夠實的感覺），可是還蠻不錯的，也許因為演目中的狀況吧！我覺得本妻的情緒的程度抓得不錯，至少是我自己喜歡的感覺。本妻也是有很兇或是不服鈍太郎的表現，但是不會給我覺得超過。後來不得不照丈夫的意見做的時候，又在那裡用本妻的方式抗議，那個有自己主張的部份我也蠻中意的。最重要的是即使是斤斤計較的大老婆，但是很可愛啊。雖然說起來好像還是「勢」的優先就是了。
　　大概万作鈍太郎那個偏愛愛人高野的感覺太強了，結果我只記得那個部份，所以這次意外有了鈍太郎和本妻原來感情還不錯的〞新發現〞，所以還蠻開心的。
　　至於逸平演的愛人，除了覺得他的聲音有所節制沒有演男性角色時那麼刺之外，沒對他留下太多的印象，最主要還是因為內容上也沒什麼發揮之處。あきらさん的鈍太郎該怎麼形容呢…大概兩個老婆會被他吃得死死的感覺（有夠抽象的形容），當然也是因為本妻和愛人都因為怕別人騷擾而假稱改嫁，讓鈍太郎灰心的去出家，為了求鈍太郎回來，兩人自然是多所妥協，只是不曉得為什麼あきらさん的鈍太郎會讓我覺得他就是完全掌控一切，雖然本妻也是很有主張，但是還是勝不過鈍太郎。也許是因為我對於他後半的神態的印象更深刻，所以會這麼覺得吧。不過從他可以回家的安心感、到聽聞妻子改嫁的憤怒到後來的灰心失望而出家等等的情緒轉變，自然也是很有感染力。或許我對舞台上的あきらさん也一直有〞聰明〞的印象吧。

　　最後一個演目是「菌」（和泉流是「茸」）。這個演目我也只有看過万作家的好幾回，對大藏流的版本也是第一次接觸。兩者的差異也讓我有點驚訝。首先在大藏流的「茸」中登場的山伏是特別強的山伏，所以服裝也不太一樣。以往我曾在一些照片中看過那個樣子，但是現場是第一次看到。
普通的山伏的話是沒有穿外掛，頭上也沒有戴帽子。可是這個演目中的山伏不但有個高帽子、有外掛，而褲子也是豪華版的，看起來就覺得法力好像很高超。這一點大概是和泉流跟大藏流很大的不同。
　　不過我最驚訝的是山伏在要除去院子的茸之際，茸是有一時退場的。在和泉流的版本中，山伏一施咒，茸在原地轉圈之後，其他的同伴就從切戶口登場。所以剛看大藏流版時，還有短暫的一瞬讓我以為這個山伏真的成功了。這一點因為在預料之外，所以我也覺得特別有趣。
　　而且，大藏流中呼朋引伴的茸也不是從切戶口登場，而是從橋掛登場，就香菇們的行走距離來說大藏流的可能會走比較長，這兩種演出方式也各有利弊，不過看大藏流的版本，因為菇兒們會退場再呼朋引伴的進來，所以不只是舞台本身、連橋掛上也很熱鬧，這樣的演出方式我覺得也不錯。
　　最後登場的姬茸有點像綜合和泉流中姬茸和鬼茸的感覺，名稱上是掛姬茸，但是也是拿著一把大傘出來，看起來「好像很毒」的樣子。這一點也蠻有趣的。不過最有趣的是丸石やすしさん是沒有戴面具而是自己做出怪表情來嚇人，我看到也覺得很新鮮。當然如果是一般的醜女的話、用那樣有點像扮鬼臉的搞怪方式的話就會讓人很不愉快，但是今天扮的是大型的菇類，而所有的菇都有戴面具，這種情形下我就不會覺得怎麼樣。只是這裡會讓人家覺得好笑我覺得跟演員本身的氣魄(?)和能力也有點關係，果然是有點經驗的演員壓陣才有這樣的效果吧。
　　特別強的山伏是七五三さん從最開始真的像個高超的山伏，到後來愈來愈狼狽的模樣很讓人愉快。整個茸和山伏相對的部份和和泉流的感覺好像也有些不同，不過結果還是一致的就是了。看七五三さん或千五郎さん有些威張的角色，總是讓我特別中意啊。
　　也許對我來說大藏流版本現在感覺比較新鮮吧！而且在能舞台上的話，那樣子也給我比較熱鬧的感覺。
　　最後依然以慣例的附祝言做收。因為這一場結束的時間比我想像得稍微晚一點，之後和友人有約的我沒有什麼心思浸在餘韻之中，就匆匆的離開了。當然愁悵的感覺還是會有的，但是這幾年我這種排行程的方式，倒是也減了不少極度低落的毛病，因為還是可以期待下次的再相逢。
　　兩年前連看三場的時候多多少少有點消化不良，這次比前一次多了一點點餘裕。不過看完三場最直接的感覺，大概還是「我果然很喜歡茂山家啊」。