kksp的碎碎念

一個人在途上 あの月の光に 恋を託した

當我遇見你們的時候─寫在愛上哥們劇終之後


    以下有略提及「愛上哥們」劇情

   以前因為追晨間連續劇的播出,所以也有好幾回跟追了整整半年的戲告別的經驗。當然有為了角色(而非演員)追到苦不堪言而懷恨不已的例子,也有遺憾爛尾或是依依不捨過。這次會追台劇是偶然,攪和進去的時間也沒有那麼多,但是感情上的確也有一些不一樣的東西,需要花一點時間自我梳理。只是我不會用「出坑」來形容自己跟一部作品告別,畢竟只要是我認真接觸過的作品最終就會以某種形式成為我自身的土壤,並不是從哪一個洞爬起來把灰塵拍一拍就真的什麼都不會帶走。

   或許這一次看台劇而且在PTT跟他人討論有一點像自己早年透過電視接觸日劇時的感覺。後來日劇愈來愈變成各自找各自看,跟他人同步收看而且同步討論的機會就不太有。而後看晨間連續劇時雖然會靠2CH或是twitter的留言體驗一些同步感,也確實有像「ゲゲゲの女房」那樣因為2CH而獲知大量漫畫史的資訊或是小小觸及水木的妖怪世界的重大收穫,但是只有「看」的話就難免有種旁觀者的感覺。在噗浪還常能跟網友們一同討論一些事情,但因為個人習慣的因素,並不太有利用噗浪來討論或是實況戲劇,所以這次在經過漫長的心情整理後重拾勉強維持著的PTT帳號然後推文寫文,有一點點讓自己想起過往的一些時光。而在寫文推文時所想起的一些過去成為我如今寫文的土壤的東西(雖然不一定有寫出來,但也有影響自身思索的東西),所以我更加確信終有一天這樣看一部作品所去碰觸到的東西亦會成為心中的什麼。
   
   我也走到一定的年紀,好戲也看了一些,所以我很清楚這部戲的故事本身不能提供我太多供思索的點。短期內是還有可能再重看一些內容,但劇終之後大概也不會再去想內容或台詞。我雖讚賞有些梗破得不錯,有些片段也確實不壞,但是故事的邏輯問題與人物設定前後不符的狀況也一直困擾我。雖然從各種狀況中可以窺見三立電視台邊拍邊播的軌跡,也第一次稍稍得知台劇劇本的寫法如何,對看日劇美劇為主的我來説是強烈的文化衝擊,這一點不知道該說是收穫還是說是個特殊的回憶。

   看美劇也有非常多非常多後面附加的設定,尤其是一個影集要繼續時都要給演員安排一些特殊的事件或是過去,即使演員自己事前也不知有設定那樣的「過去」,但也是要若無其事的演下去。我雖理解這種製作上的手法,但是自己在腦海已建立的脈絡真的會很介意這樣的衝突。就像我很多年以前讀ANNE OF GREEN GABLES系列時已經會因為那些不算太大的不對勁而在看資料前就先知道了哪幾本書是先寫過後面再回頭寫空檔時間的。時至今日對這樣的狀況更易察覺,所以不管拍戲的現實有怎樣的困難,我都也還是沒辦法無視那樣的不適感。

   我在過去的心得推文中曾經說過我對FANTASY的容忍度很高,所以很多別人會吐槽的東西我不見得會吐槽。但是我不太能忍受當中設定漂移或是前後矛盾(反過來說我對標榜說自己是寫實劇的作品會很嚴苛,因為我覺只要是「劇」就不可能真正寫實),所以我雖喜歡這個作品,但老實說看的時候確實也有覺得痛苦的時候。比如說第一集子楓羡慕父執輩的過命兄弟情所以跟亞諾結拜,介紹青陽時則是說是從小長大的好友,可是到第十一集突然跑出來翰昇也是過命之情的兄弟;青陽在第二集杜家去石垣島緬懷父親時青陽並沒有任何感情上的憂鬱,到了第五集才突然說自己的父母也跟光柱同時遭難;棒球場打擊已經在查七年前的事,後來完完全全沒有消息;哲瑞與亞諾再會時說的是好久不見的小男孩變成大人,也知道琵爸在樂園工作卻沒有找人,後來變成從小就一直喜歡;第十一集亞諾突然也說出與哲瑞一起長大⋯等等的。我雖然知道因為故事大幅變更而必須改動一些東西,但在第四丶五集因為設定變更而生新設定之際也並沒有打好新設定的底,所以後面也生了一些矛盾或是一直沒決定如何處理的東西,最後也只有匆匆收尾。

   而且愈到後面,我對於劇中許多人物不夠立體也愈來愈覺得不舒服。因為有演員的造型所以是還不覺得扁平,可是有太多讓我覺得「這樣的人在這時會這樣動」的部份卻都沒有做出來。像是十七集黑道戲中理應最關鍵的刑天,或是最後一集中的父母甚至是子楓與亞諾,都讓我覺得少了該有的什麼。那種劇本應該要描寫但最後沒有被描寫的感覺也讓我無法全然釋懷。

   看劇的時候既然投注了時間與感情在其中,也確實覺得愉悅,我也覺得沒什麼好後悔的。但是就是因為望見了這麼多人努力,所以對於作品的一些問題更是遺憾。我知道有些人會覺得批評會讓這些辛苦的人傷心,但是對我來說,就是因為我對作品有感情丶用自己的方式認真的與作品相對,才會有所批評,那就是我的愛情。對其他我所喜歡的人事物我也一直如此。想當年講喜歡的職棒明星時也因非全然擁護而和全然擁護派吵了一陣,但我也不覺得我就比較不愛。

   因為離別時間還太短,我其實不知道這一段奇妙的歲月會在我心底留下什麼。只是過去不曾有這樣的機會得見作品的製作過程、也不曾這般即時與同步的透過一些活動或是拍戲現場的目擊報告而得知演員們的當下,這一點真的會覺得比較不一樣,那種連帶感大概是以後也不會體會到的。而在情報比較即時的同時,也看到一些劇本問題或是整個劇組沒有效率的東奔西跑而效果不彰,在對劇組已經有感情的狀況下也多了一些苦惱。也或許是那樣的感情,我對於作品結束雖有不捨,對收尾方式有怨念,但我也一直很高興演員與劇組們能在辛苦幾個月之後終於能夠解脫。

   之前也有提過我一直很喜歡看各種幕後花絮,我也很喜歡看這部戲的花絮,不過我現在也會在想我現在也在思索究竟是像NHK那樣徹底的隱去拍攝過程和NG場面而出的作品比較理想,還是像這樣包含創生的過程比較好。如果沒有花絮,我可能看不到所有的人是如何的努力,我也可能不會因為那樣被牽動;對於故事本身有不滿的時候,花絮也的確有醫療的功能。但是也因為花絮的關係,看到有些事情有了多餘的揣度,看到網路上不只一次因為什麼畫面就批評到人上面,又是後來延伸到一張兩張照片也會惹來攻擊,也覺得有哪裡不對勁。到底哪一種比較好,對我來說也是某種自己心中的矛盾。不過不管如何,日後想起這部戲除了想起在PTT和其他人即時共享的日子之外,會特別強烈留在心中的會是看到在環境艱困下大家這麼努力卻又這麼歡樂的模樣。

   我想很多會留下的感情其實跟第九集之後寫完的入坑文章差不多,只是從應該會去看雅妍的舞台劇到已經買好票,而對當時就覺得有點疑問的劇本又更加失望了些。女諾比我想像得更沒有描寫,也等於浪費了前面的很多感情與鋪陳。其實那個部份會影響我對整個戲的評價和感覺,但是也已經懶得再說,反正已無力回天。但不管是對演員們或是對導演,我大概都會擅自抱持著親近感,希望他們都能碰上更好的劇本。

   即使像我這樣過著普通日常的人,也常常感慨一些相遇的奇蹟。不一定是跟誰真正相遇,很多時候就只是遇到一首歌、一個節目、一部電影,又或者就是看了一部戲。我與這部戲有交集對我來說就是一個奇蹟,雖然這部戲不會像其他某些作品替我打開我全未涉獵過的世界,但是我認識這麼多過去不認識的演員(基本上我就是長輩全認識,後輩全不認識),然後演員與劇組的努力打動了我,我雖不知究竟會從這部戲帶了什麼而繼續走下去,但我感謝這個相遇的奇蹟。
  
台劇 | 留言:2 | 引用:0 |
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留言

舞台劇因為雨生,所以我毫不猶豫衝了首賣。
因為哥們認識以前不會注意的演員,導演,雖然正劇整體有可以挑剔可以更好的地方,花絮救援了一些。以前看日劇很期待DVD發行時的映像特典,不管是NG,或是演員訪談或是製作側拍。
哥們已受歡迎到可辦付費見面會,雖然個人比較不支持這類的活動,覺得錢花在支持演員/歌手不同面向的表演較為實在;付費活動如果成功,是否可以為日後台灣影視帶來不一樣的製作與經銷規劃,是否能讓從業人員有更合理的工作品質?
2016-02-29 Mon 09:41 | URL | mtya [ 編輯 ]
To myta:

  其實我覺得付費辦活動是可以嘗試的一個方向,畢竟三立一直有免錢辦宣傳活動的習慣,演員們參加相關活動若有比較實質的收益也是不錯的。而且台灣如果拍電視劇那麼沒預算,想辦法找錢也是一個方法,老實說我倒覺得三立對於搶錢動得有點慢。等到想到要搶錢又弄得不甚精緻
  只是就算三立賺錢,會有多少用來改善劇組工作人員的待遇我也無法樂觀。像日本那樣看來頗有制度的電視公司也常靠壓搾外包公司來完成節目(還有逼外包公司購買電視公司製作的舞台劇的票之類的),而且演員是還有可能有一些外務(像雜誌或是肖像之類的)增加收入,其他工作人員就難了。

  總歸來說還是整體環境要改,但那實在不容易啊
2016-03-03 Thu 00:51 | URL | kksp [ 編輯 ]

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